Cathédrale Pierre et PaulLa cathédrale Pierre et Paul - à l'origine la forteresse de Saint-Pétersbourg - est l'un des symboles historiques de la ville. Sa construction sur la petite île du Lièvre a marqué le début d'une ville destinée à être la capitale de l'Empire russe pendant plus de deux siècles.
Les journaux de campagne de Pierre le Grand donnent la date de sa fondation au 16 mai 1703. La grande cérémonie de ce jour comprenait le placement d'un sanctuaire contenant des reliques de l'apôtre saint André sous la première pierre. Le premier plan esquissé, suivant la forme naturelle de l'île, a été réalisé par Peter lui-même. Le dessin final est attribué à Joseph Gaspard Lambert de Guerin, un général français venu en Russie en 1701.
En 1705, Pierre décida de reconstruire les terrassements en maçonnerie, confiant la direction des travaux à l'ingénieur expérimenté des fortifications Domenico Trezzini, un Suisse italien venu en Russie en 1703 pour effectuer des travaux sur l'île de Kotlin. La reconstruction a commencé en 1706 et s'est achevée en 1733.
La forteresse a été construite comme une forteresse imprenable, mais n'a jamais été mise à l'épreuve : le seul fait de son existence suffisait à dissuader les ennemis. Dès 1712, les travaux de construction de la grande cathédrale SS Pierre et Paul ont commencé à l'intérieur de la forteresse.
Porte Saint-Pierre
La première porte Saint-Pierre était un arc de triomphe en bois érigé par Trezzini dès 1707-08. Il était agrémenté de panneaux en bois en relief sculptés par l'artisan allemand Konrad Ossner. Lorsque, une dizaine d'années plus tard, lorsque Trezzini reconstruisit la porte en pierre, il ajouta aux œuvres d'Ossner des statues allégoriques de Nicolas Pineau, brillant sculpteur décorateur français. Six statues qui ornaient autrefois la porte n'ont pas survécu, mais ce qui reste est toujours impressionnant.
L'énorme aigle armorié en plomb placé au-dessus de la porte en 1772 pèse environ 1,5 tonne. Il a été coulé d'après un modèle de François Vassou et peint par Alexandre Zakharov. Le baroque pétrinien
À l'époque de Pierre, l'art russe cherchait désespérément un nouveau regard qui refléterait la nouvelle attitude et l'esprit de réforme qui s'étaient emparés de la Russie. Le style qui s'est imposé à l'accompagnement des victoires militaires de Pierre était d'abord dérivé des écoles provinciales européennes, mais s'est rapidement développé en un phénomène vivant et indépendant qui a compensé tous ses défauts par l'ampleur de ce qu'il a accompli. Cette phase a été notamment représentée par Domenico Trezzini et Johann Braunstein parmi un certain nombre d'autres architectes qui sont entrés dans l'histoire uniquement en raison de leurs travaux à Saint-Pétersbourg. Après sa victoire à Poltava en 1709, Pierre commença à inviter en Russie des architectes très distingués (et chers) d'Italie et de France. En 1715, des contrats sont signés avec l'architecte royal Jean-Baptiste LeBlond et le vénérable sculpteur et bâtisseur Bartolomeo Carlo Rastrelli (père de Bartolomeo Francesco) ; en 1718 avec Nicolo Michetti, éminent architecte papal et élève du célèbre Carlo Fontana. L'éclat qu'ils ont apporté dans leurs propres domaines a entraîné les autres arts après eux. Dans les arts visuels, le style pétrinien était le mieux exprimé et le plus vivement exprimé par Dy Aiexei Zubov, dont les gravures, pleines d'émotion, restent l'un des principaux documents de l'époque.
Dès le premier quart du XVIIIe siècle, la forteresse est mentionnée dans le Dictionnaire universel du commerce (Paris, 1723) comme n'étant en rien inférieure à Dunkerque, création de Louis XIV. Mais, contrairement à la plupart des forteresses, c'est avant tout un mémorial architectural de son fondateur, Pierre le Grand.
Pierre le Grand
En créant son portrait en bronze de Peter, le sculpteur Mikhail Shemiakin s'est inspiré d'une image historique bien connue - la figure de cire du tsar réalisée par Rastrelli après sa mort en 1725. Le sculpteur a fait don de son bronze Peter I au début des années 1990 au Musée de l'Histoire de Saint-Pétersbourg.
Menthe
La Monnaie a été déplacée de Moscou en 1724 et logée à l'origine dans les bastions Trubetskoi et Naryshkin. Il a produit des pièces de monnaie et des médailles commémoratives qui étaient généralement conçues par Rastrelli.
Les moules pour la coulée ont été fabriqués sur des machines conçues par Andrei Nartov dans la propre usine de tournage de Peter.
Ravelins
Les ravelins sont des ouvrages avancés, séparés de la forteresse principale, en forme de V avec la pointe vers l'extérieur.
Ils ont été érigés pour protéger les points les plus vulnérables de la forteresse - les portes d'entrée.
Le plan de Kirstenstein de 1707 pour la forteresse Pierre et Paul prévoyait deux ravelins, mais à cette époque, une seule demi-lune (une sorte d'ouvrage similaire en forme de croissant) était construite du côté est. La forteresse a acquis ses ravelins en 1731-40 grâce aux efforts du comte von Munnich. Ils ont été nommés Alexeyevsky (ouest) et Ioannovsky (ouest) d'après le grand-père et le père de l'impératrice Anna Ioannovna.
Bastions
Le système bastionnel imaginé au XVIIe siècle est l'aboutissement de l'art de la fortification : des canonnières dans les bastions, hors de portée de l'artillerie ennemie, permettent de déverser un feu nourri sur les assaillants, rendant ces forteresses pratiquement imprenables. La forteresse Pierre et Paul possède six bastions avec des murs jusqu'à six mètres d'épaisseur. Les vastes casemates à l'intérieur étaient déjà utilisées comme prison à l'époque de Pierre.
HANGAR À BATEAUX
Le bâtiment destiné à abriter le bateau dans lequel Pierre Ier apprit à naviguer et qu'il avait fait amener à la forteresse en 1723 fut érigé par l'architecte Alexander Wist en 1765. Le bateau original se trouve maintenant au Central Naval Museum, tandis qu'une copie exacte se trouve dans le hangar à bateaux.
Pistolets de midi
Le premier canon tiré pour marquer midi n'apparut sur les murs de la forteresse qu'en 1873. Auparavant (à partir de 1736) à l'initiative de l'astronome français Joseph-Nicolas De l'Isle, un canon avait été tiré depuis l'Amirauté sur un signal de l'observatoire dans la Kunstkammer.
Bastion Narychkine
Le bastion sud de la forteresse a été nommé en l'honneur de Kirill Naryshkin qui faisait partie des six responsables de la construction des bastions. En 1733, sur ordre d'Anna Ioannovna, la tour à mât fut érigée sur le bastion Naryshkin pour arborer l'étendard impérial (lors d'occasions spéciales) ou le drapeau de la forteresse. À l'époque de Pierre, le drapeau de la forteresse était accroché au bastion sud-est du souverain.
Couronnement
Le chenal étroit séparant la forteresse Pierre et Paul de l'île Birch au nord était une mauvaise défense et donc le Crownwork (ou Kronwerk) - une fortification supplémentaire en forme de couronne a été commencée sur la rive opposée en 1705. Un réservoir rempli d'eau des douves ont été creusées autour de son périmètre extérieur.
Batardeau
Les ouvrages érigés dans les années 1730 et connus sous le nom français de batardeau servaient autrefois à maintenir le niveau d'eau requis dans les deux douves entre la forteresse et ses ravelins. Les batardeaux étaient équipés de vannes pour évacuer l'eau dans la Neva. De petites tourelles ont été ajoutées pour protéger ces portes. Plus tard, les douves ont été comblées pour plus de commodité, les écluses comblées de granit et les batardeaux sont devenus l'un des sites caractéristiques de la forteresse.
Pont Saint-Jean
Jusqu'au milieu du XIXe siècle, ce pont était le seul lien entre la forteresse et la ville. Il a obtenu son nom dans les années 1730, lorsque le Ioannovsky ou St John Ravelin a été construit à l'est de la forteresse. Le pont a été reconstruit à plusieurs reprises.
La Cathédrale SS Pierre et Paul
La cathédrale SS Pierre et Paul a été commencée en 1712 sur la conception de Domenico Trezzini, qui a utilisé des formes caractéristiques de l'architecture des églises des Alpes et du nord de l'Europe. Le plan (une basilique à trois nefs), les finitions intérieures et même sa consécration aux deux apôtres Pierre et Paul relèvent de la tradition chrétienne occidentale. La construction fut lente et à la mort de Pierre Ier en 1725, seuls les murs et le clocher étaient debout - tout en maçonnerie, à l'exception d'une flèche en bois recouverte de cuivre et dorée (Aubry de la Motraye, 1726). Plus tard, la cathédrale, comme de nombreux autres bâtiments de Pétersbourg, a subi des incendies et a été reconstruite à plusieurs reprises.
Girouette
En 1719, une croix en cuivre doré a été fixée sur la flèche de la cathédrale, avec, attachée à elle, une figure en cuivre d'un ange volant qui tournait sur un axe. La figure a été remplacée lors de reconstructions dans les années 1770, 1780 (conception par Rinaldi) et 1850. Aujourd'hui, l'ensemble de la structure mesure environ six mètres de haut et pèse environ une demi-tonne.
Clocher
La conception de Trezzini pour la cathédrale comprenait un clocher à plusieurs niveaux distinctif surmonté d'une haute flèche (hauteur totale d'environ 106 mètres). Des carillons ont été installés dans le clocher, mais ils ont fondu dans l'incendie provoqué par un coup de foudre en 1756. La flèche a été reconstruite après l'incendie, mais une partie de la décoration extérieure du bâtiment ne l'a pas été. De nouveaux carillons, fabriqués par l'artisan néerlandais Oortkrass, ont été installés dans la tour. En 1857-58, l'ingénieur Dmitry Zhuravsky remplace les structures en bois de la flèche, alors penchée, par des éléments métalliques formant une charpente haute de 50 mètres. Après cette reconstruction la hauteur du clocher dépassa 120 mètres.
ICONOSTASE
L'iconostase ajourée est créée à Moscou dans les années 1720, puis amenée à Saint-Pétersbourg, installée et dorée. La conception est attribuée à la fois à Ivan Zarudny et à Domenico Trezzini, bien qu'ils aient pu collaborer. C'est probablement la seule iconostase permettant de voir l'autel d'une église orthodoxe russe. C'est un ouvrage typiquement baroque, somptueusement riche en éléments décoratifs.
Les icônes de l'iconostase
Ces icônes ont été peintes par Andrei Merkulyev et ses assistants, qui ont été amenés spécialement à cet effet de Moscou, nous apprend un document du milieu du XVIIIe siècle. Les icônes étaient traditionnellement peintes sur du bois en utilisant de la poudre d'or et des minéraux coûteux dans un médium à la détrempe à l'œuf. Cela explique la richesse lumineuse des peintures, reliant ces icônes à l'art de l'ancienne Russie. La plupart des compositions, cependant, ont été tirées de prototypes d'Europe occidentale.
L'intérieur a été terminé principalement par des artistes de la salle d'armes de Moscou. Tous les travaux de stuc et de sculpture ont été réalisés par des artisans européens invités en Russie (la sculpture n'était pas courante en Russie avant Pierre).
Les 18 peintures au-dessus des fenêtres (de Matveyev, Gsell et autres), comme celles des voûtes, ont pour thème la Semaine Sainte. Le drame grandissant de la Passion rend la Résurrection (thème principal de l'iconostase) d'autant plus triomphale.
L'inscription au-dessus de l'image principale de l'iconostase se lit "Ainsi le Christ a-t-il souffert et est-il entré dans sa gloire". L'un des piliers de l'église supporte une chaire dorée réalisée en 1732 par N. Kraskop.
A cette même époque, une estrade spéciale a été faite pour l'impératrice Anna Loannovna sur le dessin de Trezzini.
Le sépulcre impérial
La cathédrale SS Pierre et Paul est devenue un lieu de sépulture presque immédiatement, prenant le relais de la cathédrale de l'Archange à Moscou.
Les premières inhumations concernaient les enfants de Pierre Ier décédés en bas âge. En 1725, Pierre lui-même y fut inhumé et son statut de sépulcre impérial fut confirmé. Dans les années 1860, Alexandre II fit remplacer toutes les tombes existantes par des sarcophages identiques en marbre blanc de Carrare ornés uniquement de croix dorées et d'aigles à deux têtes. Les deux tombes qui diffèrent en jaspe et 'hodonite) ont été érigées en 1906 pour marquer les tombes d'Alexandre II lui-même et de sa femme.
Une tombe assez modeste dans la chapelle Sainte-Catherine marque la dernière tombe de la cathédrale - de Nicolas II, de sa femme, de ses enfants et de ses serviteurs. Ils ont été enterrés ici en 1998, 80 ans après que la famille a été abattue à Ekaterinbourg.
Le Sépulcre grand-ducal
A été construit en 1896-1908 selon la conception de David Grimm et Leonty Benois.
L'édifice massif, de style Louis XIII, était destiné à la sépulture des membres mineurs de la Maison des Romanov. Après la révolution, toutes les sépultures ont été retirées de la chapelle et le bâtiment a été utilisé comme magasin de musée et salle d'exposition. Elle est toujours contiguë à une fascinante exposition de la Monnaie, illustrant l'histoire de la fabrication des monnaies aux 18e et 19e siècles.
En créant son portrait en bronze de Peter, le sculpteur Mikhail Shemiakin s'est inspiré d'une image historique bien connue - la figure de cire du tsar réalisée par Rastrelli après sa mort en 1725. Le sculpteur a fait don de son bronze Peter I au début des années 1990 au Musée de l'Histoire de Saint-Pétersbourg.
Menthe
La Monnaie a été déplacée de Moscou en 1724 et logée à l'origine dans les bastions Trubetskoi et Naryshkin. Il a produit des pièces de monnaie et des médailles commémoratives qui étaient généralement conçues par Rastrelli.
Les moules pour la coulée ont été fabriqués sur des machines conçues par Andrei Nartov dans la propre usine de tournage de Peter.
Ravelins
Les ravelins sont des ouvrages avancés, séparés de la forteresse principale, en forme de V avec la pointe vers l'extérieur.
Ils ont été érigés pour protéger les points les plus vulnérables de la forteresse - les portes d'entrée.
Le plan de Kirstenstein de 1707 pour la forteresse Pierre et Paul prévoyait deux ravelins, mais à cette époque, une seule demi-lune (une sorte d'ouvrage similaire en forme de croissant) était construite du côté est. La forteresse a acquis ses ravelins en 1731-40 grâce aux efforts du comte von Munnich. Ils ont été nommés Alexeyevsky (ouest) et Ioannovsky (ouest) d'après le grand-père et le père de l'impératrice Anna Ioannovna.
Bastions
Le système bastionnel imaginé au XVIIe siècle est l'aboutissement de l'art de la fortification : des canonnières dans les bastions, hors de portée de l'artillerie ennemie, permettent de déverser un feu nourri sur les assaillants, rendant ces forteresses pratiquement imprenables. La forteresse Pierre et Paul possède six bastions avec des murs jusqu'à six mètres d'épaisseur. Les vastes casemates à l'intérieur étaient déjà utilisées comme prison à l'époque de Pierre.
HANGAR À BATEAUX
Le bâtiment destiné à abriter le bateau dans lequel Pierre Ier apprit à naviguer et qu'il avait fait amener à la forteresse en 1723 fut érigé par l'architecte Alexander Wist en 1765. Le bateau original se trouve maintenant au Central Naval Museum, tandis qu'une copie exacte se trouve dans le hangar à bateaux.
Pistolets de midi
Le premier canon tiré pour marquer midi n'apparut sur les murs de la forteresse qu'en 1873. Auparavant (à partir de 1736) à l'initiative de l'astronome français Joseph-Nicolas De l'Isle, un canon avait été tiré depuis l'Amirauté sur un signal de l'observatoire dans la Kunstkammer.
Bastion Narychkine
Le bastion sud de la forteresse a été nommé en l'honneur de Kirill Naryshkin qui faisait partie des six responsables de la construction des bastions. En 1733, sur ordre d'Anna Ioannovna, la tour à mât fut érigée sur le bastion Naryshkin pour arborer l'étendard impérial (lors d'occasions spéciales) ou le drapeau de la forteresse. À l'époque de Pierre, le drapeau de la forteresse était accroché au bastion sud-est du souverain.
Couronnement
Le chenal étroit séparant la forteresse Pierre et Paul de l'île Birch au nord était une mauvaise défense et donc le Crownwork (ou Kronwerk) - une fortification supplémentaire en forme de couronne a été commencée sur la rive opposée en 1705. Un réservoir rempli d'eau des douves ont été creusées autour de son périmètre extérieur.
Batardeau
Les ouvrages érigés dans les années 1730 et connus sous le nom français de batardeau servaient autrefois à maintenir le niveau d'eau requis dans les deux douves entre la forteresse et ses ravelins. Les batardeaux étaient équipés de vannes pour évacuer l'eau dans la Neva. De petites tourelles ont été ajoutées pour protéger ces portes. Plus tard, les douves ont été comblées pour plus de commodité, les écluses comblées de granit et les batardeaux sont devenus l'un des sites caractéristiques de la forteresse.
Pont Saint-Jean
Jusqu'au milieu du XIXe siècle, ce pont était le seul lien entre la forteresse et la ville. Il a obtenu son nom dans les années 1730, lorsque le Ioannovsky ou St John Ravelin a été construit à l'est de la forteresse. Le pont a été reconstruit à plusieurs reprises.
La Cathédrale SS Pierre et Paul
La cathédrale SS Pierre et Paul a été commencée en 1712 sur la conception de Domenico Trezzini, qui a utilisé des formes caractéristiques de l'architecture des églises des Alpes et du nord de l'Europe. Le plan (une basilique à trois nefs), les finitions intérieures et même sa consécration aux deux apôtres Pierre et Paul relèvent de la tradition chrétienne occidentale. La construction fut lente et à la mort de Pierre Ier en 1725, seuls les murs et le clocher étaient debout - tout en maçonnerie, à l'exception d'une flèche en bois recouverte de cuivre et dorée (Aubry de la Motraye, 1726). Plus tard, la cathédrale, comme de nombreux autres bâtiments de Pétersbourg, a subi des incendies et a été reconstruite à plusieurs reprises.
Girouette
En 1719, une croix en cuivre doré a été fixée sur la flèche de la cathédrale, avec, attachée à elle, une figure en cuivre d'un ange volant qui tournait sur un axe. La figure a été remplacée lors de reconstructions dans les années 1770, 1780 (conception par Rinaldi) et 1850. Aujourd'hui, l'ensemble de la structure mesure environ six mètres de haut et pèse environ une demi-tonne.
Clocher
La conception de Trezzini pour la cathédrale comprenait un clocher à plusieurs niveaux distinctif surmonté d'une haute flèche (hauteur totale d'environ 106 mètres). Des carillons ont été installés dans le clocher, mais ils ont fondu dans l'incendie provoqué par un coup de foudre en 1756. La flèche a été reconstruite après l'incendie, mais une partie de la décoration extérieure du bâtiment ne l'a pas été. De nouveaux carillons, fabriqués par l'artisan néerlandais Oortkrass, ont été installés dans la tour. En 1857-58, l'ingénieur Dmitry Zhuravsky remplace les structures en bois de la flèche, alors penchée, par des éléments métalliques formant une charpente haute de 50 mètres. Après cette reconstruction la hauteur du clocher dépassa 120 mètres.
ICONOSTASE
L'iconostase ajourée est créée à Moscou dans les années 1720, puis amenée à Saint-Pétersbourg, installée et dorée. La conception est attribuée à la fois à Ivan Zarudny et à Domenico Trezzini, bien qu'ils aient pu collaborer. C'est probablement la seule iconostase permettant de voir l'autel d'une église orthodoxe russe. C'est un ouvrage typiquement baroque, somptueusement riche en éléments décoratifs.
Les icônes de l'iconostase
Ces icônes ont été peintes par Andrei Merkulyev et ses assistants, qui ont été amenés spécialement à cet effet de Moscou, nous apprend un document du milieu du XVIIIe siècle. Les icônes étaient traditionnellement peintes sur du bois en utilisant de la poudre d'or et des minéraux coûteux dans un médium à la détrempe à l'œuf. Cela explique la richesse lumineuse des peintures, reliant ces icônes à l'art de l'ancienne Russie. La plupart des compositions, cependant, ont été tirées de prototypes d'Europe occidentale.
L'intérieur a été terminé principalement par des artistes de la salle d'armes de Moscou. Tous les travaux de stuc et de sculpture ont été réalisés par des artisans européens invités en Russie (la sculpture n'était pas courante en Russie avant Pierre).
Les 18 peintures au-dessus des fenêtres (de Matveyev, Gsell et autres), comme celles des voûtes, ont pour thème la Semaine Sainte. Le drame grandissant de la Passion rend la Résurrection (thème principal de l'iconostase) d'autant plus triomphale.
L'inscription au-dessus de l'image principale de l'iconostase se lit "Ainsi le Christ a-t-il souffert et est-il entré dans sa gloire". L'un des piliers de l'église supporte une chaire dorée réalisée en 1732 par N. Kraskop.
A cette même époque, une estrade spéciale a été faite pour l'impératrice Anna Loannovna sur le dessin de Trezzini.
Le sépulcre impérial
La cathédrale SS Pierre et Paul est devenue un lieu de sépulture presque immédiatement, prenant le relais de la cathédrale de l'Archange à Moscou.
Les premières inhumations concernaient les enfants de Pierre Ier décédés en bas âge. En 1725, Pierre lui-même y fut inhumé et son statut de sépulcre impérial fut confirmé. Dans les années 1860, Alexandre II fit remplacer toutes les tombes existantes par des sarcophages identiques en marbre blanc de Carrare ornés uniquement de croix dorées et d'aigles à deux têtes. Les deux tombes qui diffèrent en jaspe et 'hodonite) ont été érigées en 1906 pour marquer les tombes d'Alexandre II lui-même et de sa femme.
Une tombe assez modeste dans la chapelle Sainte-Catherine marque la dernière tombe de la cathédrale - de Nicolas II, de sa femme, de ses enfants et de ses serviteurs. Ils ont été enterrés ici en 1998, 80 ans après que la famille a été abattue à Ekaterinbourg.
Le Sépulcre grand-ducal
A été construit en 1896-1908 selon la conception de David Grimm et Leonty Benois.
L'édifice massif, de style Louis XIII, était destiné à la sépulture des membres mineurs de la Maison des Romanov. Après la révolution, toutes les sépultures ont été retirées de la chapelle et le bâtiment a été utilisé comme magasin de musée et salle d'exposition. Elle est toujours contiguë à une fascinante exposition de la Monnaie, illustrant l'histoire de la fabrication des monnaies aux 18e et 19e siècles.